已經很久沒有一本書能如此令我放不下，而且還是一個我早已看了電影版、早被「劇透」的故事。三浦紫苑的《編舟計畫》真的很精彩！
明治の森国定公園高尾山||高尾山口駅||20130709
明治の森国定公園高尾山 || 高尾山口駅 || 20130709
明治の森国定公園高尾山 ||薬王院 || 20130709
明治の森国定公園高尾山 || 山頂 || 20130709
東京 || お台場 || 20130711
2014年11月23日
2014年10月29日
2013年12月26日
S.J.華森《別相信任何人》：鬼打牆的是我
早前看「康熙來了」，有來賓介紹這一本放了進wish list好久的書。我覺得自己有看過但一點記憶也沒有，只有記得這小說的梗：女人只要醒來就會忘記所有，只有睡在身邊的丈夫以及他所敍述的過往所構成的世界。
但後來呢？結局呢？我一點印象也沒有。
2011年10月2日
有栖川有栖〈幽靈刑警〉：膚淺的快樂
上圖引用自此。aNobii是很好的電子書櫃，尤其是我這種健忘症病患，不記下來自己看過什麼書是很糟糕的．．．
好看度：*****
易看度：*****
醒來發現自己已死了的刑警，夥拍能通靈的前警察同事（生前的那個前），追查殺死自己的「真兇」。以三句能把重點寫出來的故事，我很欣賞。真的。
這本小說雖然有非本格推理的靈異元素，而且因為死者能自己說出來誰是兇手，「whodunit」的迷題早早揭曉，但真正的幕後兇手是誰，可是是當事人（被害人）都不知道的問題，加上要找尋證據動機，令到本來不很本格的推理小說本格起來。也許重點在作者沒有把鬼魂描寫得太不能理解，鬼魂不但有人類心理上的種種缺點，如負面情緒、膽怯、愚笨，還要它沒有了人類的實體，使之舉步維艱，必須要借助本桶水的通靈警察，才能得到生理及心理上的依賴。
本書好看的地方，在於對白的描寫很風趣幽默，而且節奏明快。當中一人一鬼的二「人」三足拍檔常常伴嘴，亦會互相猜疑。例如說，明明自己有通靈的血統，但當見到真鬼時嚇得倒地不起，還要是「重覆地」倒地不起；不甘心受鬼魂的指使，但當聽到原來殉職能跳升兩級並高級過自己，又似乎只能不情不願的執行指令。這些情節，使本來是簡單的故事變得有趣，閱讀的快樂大大提升。
是有一種小說，看得很快樂，並就止於看得很快樂。可是呢，當大家都要拼長拼難拼深拼灰，愈來愈發覺這種小說才是最難得的。
2011年2月24日
致亦舒：為什麼是《蜜糖只有你》？
好看度：***
易看度：*****
aNobii 該要感謝亦舒小姐，雖然多我一個用戶他們亦不會稀罕，但若我是他們的marketing 職員，應會聯繫一下亦舒小姐的出版社，誠盼能賜一小角當宣傳，那應當是很湊效的。
此話何來？
親身體驗。
想當初我之所以覺得有必要擁一個虛擬書櫃，就是為了亦舒。因為她的書名改得太有推理派風格，懸疑、高深，與遠在東洋的濱崎步小姐的歌曲命名方法同出一源──即，歌詞的本身跟歌名沒有太大直接的相關，搞得我這種俗人加失憶病患老是不記得自己有看過、聽過她們的那些作品。
為了解決這個問題，我在aNobii開了個戶口，把看過都書都一一記錄。哎，怎知我病情愈益嚴重。我連記錄這個舉動，都忘記了。所以，在我苦苦的等了兩個月之後（公共圖書館的亦舒隊都起碼要排一個月以上的。買？嗄？），翻開第一頁：啊呢？有點面熟呵！嘛，亦舒就是這個風格吧．．．
第十頁：啊呢？這個情節似乎在那一本有看到過？？嘛，亦舒嘛，亦舒．．．
第二十頁：嘖，我真的看過啦！！！
最奇的是什麼？因為不甘心我只好重看，我居然發現：劇情都忘了。
這就是我對這個《蜜糖只有你》的感想。「一本讓讀者記不住的小說」這句感言，我絕對不敢在作者本人面前說出來，因為這要有多傷人便有多傷人。
2011年2月7日
傑佛瑞．迪佛《謎網》：是賴網為生的必讀佳作
易看度：***
好看度：*****
內容簡介在此。
外國翻譯小說我一向比較少碰，多數看日本的為多。原因是中西除了文化巨異，英文翻中文完全不好翻！不同日語跟中文還是有多多少少的相同。但這樣的我，還是覺得這本《謎網》好看，可見還真是非一般好看。
2010年12月5日
2010年11月7日
東野圭吾的第一個《秘密》
好看度：***
易看度：*****
十年前看《秘密》這部電影，我不知道東野圭吾。後來知道東野圭吾了，但我不知道他的《秘密》。把兩者連結上的，是本季日劇《秘密》。三個《秘密》，三個故事，我現在要說的，是最初的《秘密》。
我覺得東野圭吾在表達的方法上很聰明，他一直用丈夫杉田平介的角度出發，很少刻畫這件奇妙事件的真正主角直子／藻奈美的心情起伏變化，取而代之是藉著直子跟平介的對話而知道她的心情。我們眼中的直子，是側寫出來的，那是平介眼中的直子，讀者沒有任何機會去直接跟她接觸。我說這個做法很聰明的原因是，除了最後的大梗在直子身上，最重要是作者對男子的認識會比較深，其中種種的描寫也是男性的心理角度，比方說失去了妻子之後對性方面的處理，還有妻子要被人奪走的邊沿，他作了何種爭扎，這都是作為女生的我所沒有想到過的。我最被打動的一句，是當他發現自己要跟妓女打算有進一步的行為時居然不能人道後，他在心裡的咆哮：「我現在男人不是男人，丈夫不是丈夫，父親不是父親！」的確，明明怪事是在直子身上發生，但當要承受衝擊時卻比當事人更難渡過。這些描寫，是在電影中所沒有看到的。
這是我第一次面對大家眼中的東野圭吾。我對他的作品，除了我常提起的《名偵探的守則》跟《超．殺人事件～推理作家的苦惱～》外，其實我連大眾津津樂道的《神探伽俐略》都覺得：只是影像化得很好罷。他在我眼中，除了黑色幽默耍得很好之外，迷題太過俗套，描寫亦不夠深入；不太流暢，不是說故事的能手。這部秘密，我有改觀過來，因為他手中的杉田平介，是活生生的一個人－－不是英雄亦沒有什麼大道理，光憑自己的感覺行事，同時重情專一卻沒有好好的正確地把自己的情感表達出來，這是很日本男人的一個日本人男人。在這樣平凡的人身上發生了不平凡的事，《秘密》就是這麼的一個故事。
我覺得有兩點是可惜的：
一，還是不夠細膩。內心的變化、情緒的改變、矛盾、掙扎，這原是該有的東西，但我看到的只有表象，到了某一點便停了下來。如書中提到杉田買了色情刊物、直子不再想讓杉田看見自己的裸體，這等等變化，後來都沒有進一步的提及。點到即止是好是壞？我個人還是想看到更多「心」的部分。
二，還是不上不下。也許我真的給IIB級的書養大了胃口？我覺得在描述這對「夫妻」的關係時太快帶過。亦也許我還是期盼著原作者是怎處理那一幕──就是廣末涼子在電影《秘密》中最著名的那一幕啊！說：「要不要我用咀巴．．．」的那段。真的很難忘記耶。當發現原著是沒有這一段時，我失望了。
本來，這部作品可以去得更遠的。我總是覺得東野圭吾常常把好點子、好想法、好開端發展得不上不下。例如，我愛電影的結局。書中結局是寫了上去：裝的；電影的結局是：你自己想想吧。又例如，我愛電影中那激烈的不倫味道，這在書中只是淡得似有還無的氣息。發現到嗎？東野的作品都愈改愈好，《伽俐略》如是，《秘密》如是，那不正是印證著我剛剛所說的「不上不下論」？因為他明明有了好的東西卻沒有「去到盡」使之卡在中間，後來改篇的人把它們都發揮出來了所以成為了大家都喜愛的作品。
*****
伸延閱讀：我看過的東野圭吾
《超．殺人事件～推理作家的苦惱～》：資深推理小說迷必看佳作！
2010年10月21日
岸田瑠璃子《沒有出口的房間》：好看的偽．推理
易看度：*****
好看度：****
故事中的故事開端，是三個看似沒有交集的人莫名其妙地被禁錮在奇妙空間，他們欲值著回憶走入空間前的事以盼找到被禁錮的原因，於是故事便以3+1的形式展開。
至書中的八成，故事說了很久，久得我開始質疑作者沒有條理；迷網中一直找尋線索──主角（被困的三人）雖是說書人，但卻都不是真正的主角，那背後那位「真正的」主角們的互相之間有何關連呢？我一直隱隱地有所察覺，但卻說不出來，所以耐著性子地看下去。結局，我沒有失望，把這四個人串一起，便看到了整件事的來龍去脈，作者的確高明。
以下有關故事謎題的部分。
根據《名偵探的守則》──抱歉我又忍不住提，只看過了以後凡看推理小說流，總會引起聯想──這種故事的謎題是難以影象化的，想想看，要找一難辨雌雄的演員不難，但要變裝後未能被觀眾認出就很難很難了，若以不同演員來飾演又會失卻說服力，所以此等題材只能紙上談兵。第二點令人困惑的地方是其中的親密關係：如此緊密的接觸，居然還難分真假？像真度有這樣高嗎？（純粹問句，我是真的不知道答案。）
話說回來，本書沒有自稱是本格推理小說，她只是要說一個故事，而這個故事好看，這便足夠了。
******
樓下留言，仲間那幅圖不知何解總是死圖，我在這邊上載一次。
真是經典的一幕！
2010年10月5日
三津田信三《如無頭作祟之物》：作祟的是人物介紹表！
我對一切在書首便提供人物簡介或樹支圖的書有恐懼。想想看，連作者、編輯等人都沒信心讀者能把書中人物消化，那這本「巨著」之難嚥是可想而之。
三津田信三的《如無頭作祟之物》我神往很久，一直放在欲購書單，一直虎視眈眈著公共圖書館何時能外借。終於，我們相遇了。一打開──慘！人物簡介！這都未算最慘：在這兩大頁人物簡介之下，看到一個摺起來的角，想是前人借來看時，覺得此頁實是非常重要，必須加以翻閱、重閱、細閱！！那感覺就是，興致勃勃地跑去一間餐廳要大宴一頓，未進入先有醫師替食客磅重，之後打開菜單上細細列明卡路里、脂肪、糖分．．．「嘶」一聲，我滅火了。
就這樣，我冷靜地硬吞了三分一，胃便脹了起來。算了！我做了讀者最不該做的事情：翻到最後直接看結局！
哦．．．這樣子呀！
我想起了《名偵探的守則》。噗！
2010年10月4日
米澤穗信的《算計》：電影化決定！
我曾寫過的書評，有關於《計算》。
這的確是一個很有畫面的故事。當我知道它電影化，我有種莫明的驕傲：看吧！我很有眼光吧！我看上的故事也是能得到別人的認同的。上一次我有這個想法，是當知道《死神的精確度》要拍電影版的時候。
太多工作積了起來，請容我幹活去。
2010年6月15日
米澤穗信的《算計》：警告！切勿在睡前閱讀！
好看度： *****
易看度：****
感恩，多得世界盃，我多了時間可以好好地看書了－－雖然要忍耐電視不停傳來「Viiiiiiii」的聽音，令我好幾次都忍不住要看看研究南非人是否都弱聽？真可憐．．．第二件事要感恩的，是一位又一位在Anobii推薦這本《算計》的前輩們，本來對密室殺人、或大逃殺式你死我亡的設計沒有一絲絲的好感，但，我錯了。
2010年6月11日
2010年6月8日
2010年5月23日
朱川湊人的《在白色房間聽月歌》：溫和式恐怖小說
易看度：*****
好看度：****
結集了兩個故事的一本書，書的排版頭尾也是空空的，猜如用史蒂芬．金式排版整本書會輕薄得叫不出好價錢來？兩個故事也沒有任何艱澀難明的曲折橋段，好懂、易讀，在某角度來看，是一眾厚如字典般推理小說中的清泉。
先說第一個故事《在白色的房間聽月歌》，小心劇透。
一開始以「我」為說故事者，其實已依稀透露出「我」不是常人－－這實在是所有同類小說中的慣用手法，所以到了真相大白時，我也沒有太多的恍然大悟，只一點令我覺得非常合理：何以法師執著於跟「我」交合？那個答案我很滿意。其實這個故事可以再作深入的描寫，把劇情加深加厚，如剥離白衣女孩的靈魂的那一段，有很多空間可以寫得更有張力，有很多情節可以加進去令故事更細膩；又如法師的弟弟的改變，其實有須要多一點的伏筆，才使後來的轉折不致太突兀。聽說這個故事是作者的處女出道作？若是，那也的確看得出文章中的嫩，但也正正因為嫩，沒有那一大堆看得人頭昏腦脹的匠氣文字。
第二個故事《鐵柱》中的小鎮，令我想起《寒蟬悲嗚之時》，而我也一直以為故事會如那本變態漫畫一樣的血腥，所以後來，我失望了。
《鐵柱》所帶出來的想法、思考空間其實遠比故事的本身複雜──夫婦遷入推崇「滿足死」的偏僻小鎮──一句已說完故事的主線，但「滿足死」的存在又如何影響著居民們的心態？書上寫著的是「滿足死」，但我想起的則是「安樂死」。對於這個議題，我一直抱「可行」心態，覺得要是活著太難，也許放棄才是最好的選擇。但在看完這個故事之後，我開始認為，有「自由地死去」的選擇時，人們多了一個逃避的可能，變得不再勇敢的大步向前，也許原因在於，人們根本沒有能力去評估自身是否已到絕望的地步（或是書中所說的「頂峰」），自私地以此為藉口，狠狠地傷害了最親。只是多一個選擇、多一個可能，帶來的影響居然可以如此的大，這是我想像不到的。
比起第一則故事，很明顯這篇有想法得多，而且故事的鋪陳很合理──妻子的精神一直處於快要斷裂的邊緣，丈夫一直如癮君子般不能自我控制不去偷腥；看似和平的夫婦關係，看似友善親切的鄰居，看似和諧的社區，在平靜的海面下卻埋著了洶湧的浪濤，就著這點，作者是成功的。
最後，網友說這本書很恐怖？嗄？我們真的在看同一本書嗎？
2010年5月20日
比忽週更吸引的八卦書：健吾的《瀛男寶鑑》
上圖自Yesasia.com
大學時我曾經讀過一陣子Media，當年那位反美國主義的美藉教授在我們這所美國大學洗腦式講解：「Well，可樂的價值不在於可樂的本身，而在於如何以形形色色的方法去包裝它、add on & top up 它的value，你不是在買那350ml的黑色液體，而是由人們所加於它之上、虛無卻是最值錢的形象；戰爭的意義不在於戰爭的本身，而在於買賣那顆價值七十元美金的子彈，能為賣買雙方帶來多大的經濟效益；《TIME》內所說的一字一句，表達的不是事實的本身，而是在表達雜誌出資人的政治取向。」總括是：耳聽三分假，眼看未為真！所以，要永遠懷疑，永遠拒絕相信，永遠思考。
世界是一場幻術，我如此認為。所以對於這場show的內幕知道得愈多，表演便愈不好看。比方說，我有一位同學是當Merchandiser 的，聽說跟她去逛街是很累人的一回事，因為她會把衣服分解研究：「這種毛線是最下等的，看！摸上去多不舒服。噢，這條領巾妳猜原本多少錢？才五元不到！！居然賣我二百塊？嘖嘖！」因為她知道內幕，所以在她的世界裡「Fashion」是最bull shit。故此，當我看著俊男美女們在台上燃燒著自己來勁歌熱舞，我總不能忘懷或佯裝沒看到他們的額頭寫著「商品」二字。
寫了這樣長的序言，我想說的是：健吾的這本《瀛男寶鑑》正正在反覆提示提醒，所謂的藝人、明星、偶像，價值不在於他們的本身，如歌唱得有多好、人長得有多俊、戲演得有多入味、笑話說得有多有趣，而在於包裝他們的經理人公司有多能幹地捉住市場的走勢來塑造他們。
人始終也不是黑色液體，要控制活著的生物，當然比QC可口可樂要深奧得多，所以整本書最頗堪玩味，就是看現今日本演藝界的龍頭Johnny’s 事務所，如何管治僱員，還要是人類中最難管教的一群──還沒長腦袋的雄性動物。故就算紅如山P，也硬性規定只能以火車代步；書唸不好便不能出道（但我明明記得嵐的大野智是中三便自行輟學？）；所有比自己年長的工作人員必須以敬語尊稱──就知道這是一場硬仗，是事務所跟藝人們的心理角逐戰。當然，使我試閱僅三十秒便快速入手的原因，重點還是在Johnny’s 的Johnny 的「呵癢床」，嘿嘿。
最後，大家也別太怪責鄧麗欣小姐的錯別字跟文法錯誤了，我只能說：編輯都是混飯吃的？為什麼健吾的文法錯漏百出卻沒人修正？？好吧，為了木村，我不喊「回水」了，為了木村。除了文法不通，健吾的用心還是可是看得出來的，從資料搜集到分析評論也頭頭是道，以《忽週》來名題我的確有欠公允，也許maybe心底裡我還只是在乎那張「呵癢床」。
2010年3月28日
亦舒《佩鎗的茱麗葉》：會是將軍漢堡還是shake shake薯條？
我其實是有小嚇到。
這種程度的情慾描寫，要是發生在李碧華手中，切！小Case！但這位可是亦舒大師耶！貪戀男體的大多只能擔任配角，還要沒有好下場那種，女角不都（只能）永遠的瘦削地穿起米色麻質長褲配白色襯衣？（咳，少女期我真的好一陣子沉迷白衣及米色長褲，哇塞！那多有氣質！）
2010年3月24日
東野圭吾的原點：《放學後》
易看度：*****
好看度：***
燒書度：****
問題跟《流星之絆》一樣。（請看我那篇「啥咪鬼牛肉飯啊？！」感謝。）
稱東野為鋪陳之王，我個人覺得他當之無愧。看999誰是兇手系列我都不會去猜誰是兇手，因為那絕對是浪費心力的一件事，但這樣的我，看《放學後》好，看《流星之絆》也好，都忍不住要猜「Whodunit」，因為感覺上兇手實在太接近；而且東野鋪陳極佳，流暢又懸疑，做到了本格推理小說作者最渴望達到的第一步──引起讀者的好奇，期盼著結局。
《放學後》內的登場人物，要安排誰是兇手也不意外──妻子故然恨死他，但看過《名偵探的守則》都知道，這位太太必然是煙幕；女老師有足夠的動機，殺意如斯明顯，那這位小姐亦必然是個誤導；騎車女學生似是而非的在主周四周徘徊，那這位第一號入選警方人員兇手名單的小孩也必然清白。餘下來的，誰幹都不奇怪，甚至說，作者安排主角人格分裂、思覺失調云云，如果說得通的也無不可，但這著非常危險，一下失手讀者必定徒手撕書。
既然誰是兇手都不奇了，重點便會落在「動機」之上──要如何解釋這複雜至幾近無差別的殺意。在殺人動機這點上，我覺得作者的OS是：「慘！想到好點子但似乎．．．」不然便不會大費唇舌的說什麼「破壞純潔的東西．．．」來解釋、來下藥。的確，為何殺人的原因人人不同，有人為著微小至不可思議的事來殺人，甚至有人「不為什麼」，但這些都不可套用到本書的結局上，因為沒有有關方面的鋪陳；但一旦有了鋪陳，卻又太易被讀者追上名偵探的思維，這的確是兩難。以「被看到自己在進行非常私人的行為」作為殺人動機，我第一個想法是：呿！作者A片也看太多了吧！有可能有女學生在學校的合宿活動上處理個人情慾感覺嗎？？倒不如說那兩位冤大頭真的有強暴她好了。
所以我一開始便說，問題跟《流星之絆》一樣。好好的鋪陳，但卻因為站在太虛空的動機上，令我要花下狠勁來壓制欲燒書的雙手。
最後，主角「我」是不節不扣的人渣，死掉倒好。
*****
伸延閱讀：我看過的東野圭吾
《超．殺人事件～推理作家的苦惱～》：資深推理小說迷必看佳作！
2010年3月17日
村上春樹的「挪威的森林」：悶得落淚的大作
易看度：（不予置評）
好看度：（不予置評,too）
在aNobii的讀者評論中，Lisa Hsu說：「好黃又無病呻吟，真不明白為何那麼紅？」，我忍不住大力的按下：「這個資訊有幫助。」側的大拇指！
我不懂我不懂我不懂，好看的地方在哪裡？會令人哭的點是哪兒？得罪說句，瓊瑤阿姨的書還比較有張力一點吶！如果說，這本書是村上大師的入門必讀，那意思是叫我不用再看大師的小書了吧？
整本小說就是快要下雨時所吹著的風，又悶又熱，沒有出口，等待變化。路過的客人，如果您看得懂本書的好看點，可以指教一下嗎？對於大家都說「喜愛」的東西，我看不懂實在有夠叫我苦惱啊！
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