大師級的《借りぐらしのアリエッティ》（借東西の小矮人亞莉亞蒂）

如果說《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》及《崖上的波兒》是懷石料理，那《借りぐらしのアリエッティ》（借東西の小矮人亞莉亞蒂）便是一頓輕食。前三者均極具野心地包羅萬象，一個又一個大場面，似要把整個銀幕都填滿般的瑰麗片段──《千尋》的場景千變萬化，大浴場的一幕細緻得定格的話絕對可以直接拿去造成puzzle；《哈爾》那在空中飛翔的鏡頭及一幕幕戰爭片段，塞滿「大製作」的氣魄；看過《波兒》都不會忘了那海嘯的一幕，像把世間所有不同層次的藍色都用光才休。而那無限的想像才是借題發揮的主菜──變豬的父母、垃圾人、海龍王；半鳥半人的美少年、變老的少女、有思想的稻草人；人魚、人魚變成的小女孩、海洋的母親．．．每一套都是目不暇給地把最奇最怪的想像、概念，以毫不吝嗇的手法倒進觀眾的腦內。

《借りぐらしのアリエッティ》沒有太多這些奇奇怪怪的天馬行空，小人國的故事早早就列入幼兒讀本的必修課內。故事所描寫的世界，是經過了大師的過濾後細緻地繪成──大頭針寶劍、水滴茶、surround sound 的空間等等，都是從小人的角度出發，以小矮人的視野看世界。當中最精彩的一場是男主角翔跟亞莉亞蒂在花園中的一場辯論：翔殘酷地指出小人族是必將滅亡的種族，而亞莉亞蒂則指無論如何艱難，他們也是努力地活著的。

那是從兩個不同的角度看出去的世界。

人類方的翔所說的想法，令我想起我在《Yeah～Panda！！》說過有關於人類保護熊貓的事情。那位黑人教授說：「這種動物本來就應被淘汰絕種，是人類破壞了這個自然定律。」所以將要絕種小人族其實只是在物競天擇下被淘汰的宇宙法規。

如果這是定律，何以有那麼多人類要用力地保存快將絕種的生物？因為我們都知道單一種族的下場是失去了互補功能，失去了生物多樣化的好處。這中學程度的知識，理論上是大家都明白的事，所以保護白熊或鯨，不是保護它物的生命，而是要來提高我族的生存條件。或者說，假若人類最後因我們的無知及貪婪而成為了唯一的「王者」，結局是不能獨活的話，那代表著人類在這場生態之戰當中亦敗陣下來，人類便是該被淘汰的一族。而淘汰的原因是我們學不會跟它族共存。

那站在快要被滅族的小人角度又是如何呢？不，那其實不是事不關己的一個觀點，那是人類未來的縮影。小人族就是人類，他們有全人類的優缺點。第一，不團結是其最大「死因」。故事中亞莉亞蒂的父親說到，本來在這個地方有三家人一起過活的，其中一家人不見了，而另一家人則搬走了。那一刻我立時的反應是：唔？日子已過得有夠艱難，為何還不住在一起以加強自己的力量呢？而那位小人族的野人更是一個很好的icon──他寧願獨自過著朝不保夕的生活，也不願進入群體。螞蟻、蜜蜂均是體型細小的動物，他們均能存活是來自天生的團結力（當然還有強大的繁殖力），諷刺的是，比之更聰明的小人族卻踏進絕種邊緣，看來存活與否，根本跟是否懂得用電、用火毫無關係。

上面提及到的螞蟻，令我想到第二個「死因」：當昆蟲也能在陽光下過日子，何以小人們堅持不可讓人類看見？他們死守著先祖的遺訓，歸根究底就是先祖們沒有遠見了──一早就該想法子跟人類共存，多於想法子要避開人類的耳目。革命是要流血才可的，所以當小人族的人數還沒有少到這個地步時，便已要有此覺悟。小人族被淘汰的原因，正正是他們學不會跟它族共存

看，不團結跟沒遠見，不就是人類嗎？

我愛看宮崎駿，除卻比一流更一流的美感畫功，除卻天花亂墜的奇想，影片所帶來的思考是更寶貴的。把伸延放下，以單純故事來說《借りぐらしのアリエッティ》還是非常出色的。當中的人物描寫極之立體──有驢一樣死腦筋的愛家父親、有被丈夫寵壞而無知膽小的母親、有任性而自以為是的青春期女兒。但有趣的是，比起小人們，人類族的角色更以虛擬人物，起碼，我至今還沒能解讀女傭姨姨的行為──還是，我跟女傭這個職位的人，永遠沒能互相明白？